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宋神宗时期，党项羌人李定归顺大宋，并制作了“神臂弓”。 虽然名字叫弓，但其实是弩。它的最大特点是在弩的弓臂上增加了一个镫（铁制的圆形踏脚环）。在开弓的时候，可以用脚踏住镫，用手提弦。这样一来，不但省力，而且开弓的力量增加了。
它与传统的弓和弩有什么区别呢？我整理了四点，希望对您有帮助：
一、威力与射程
神臂弓之所以名声大振是因为其威力巨大。
普通的弩出现在战国时期，射击距离短，普通弩只有50米~100米的有效射程。
但隋唐之后铠甲技术突飞猛进，普通的弓弩对铠甲的杀伤力越发薄弱，弓弩的用途一度被边缘化。到了两宋时代，朝廷缺乏马匹，为了对抗辽、金、夏的骑兵，弓弩则再一次成为重要武器。
神臂弓就是这个时候出现的，其的最大作用就是能在远距离洞穿敌兵铠甲，是压制骑兵的有效利器。射程根据不同时期测试的铠甲不同，提供以下数据：
神臂弓和弩箭差别是很大的。弩箭和现代枪一样，一抠板机箭就射出去了，而且便于操作，命中率也高。它发明较早，在东汉末期就大量装备军队了。而神臂弓是北宋时期才发明的，它的形状至今无人精确知道，因为造型复杂，威力巨大，北宋规定，如战场形势恶劣，撤退时必须砸坏神臂弓，决不能留给异族，这也是千百年来，只有***有神臂弓而外族仿造不出来。文载一古墓出土一张神臂弓图，专家按图制造组装但还是失败了。
虽无知神臂弓详细形状，但知它威力巨大，是宋军的独门武器，搭箭时凭手臂力量拉不开弓，必须用脚踩手拉来上箭，射程能到500米，还能入树寸余，比现在的五四式手枪射程50米远了10倍。你看厉害吧！
首先你可以这样想，神臂弓可以理解为狙击步枪，而弩箭可以理解为小射程的突击步枪。
神臂弓是北宋时期发明的，它是介于弩箭和床弩之间的产物，它比弩箭的射程远，据史料记记载，它最大射程可达四百步左右，而且它拉力非常大可大九十斤甚至更大，可洞穿铠甲，威力极大，而且由于用的箭比其他的小，所以命中率也极高，同时它还可以连发，但是缺点是弩机本身有点笨重。
而弩箭据推测是在商周时期出现的，它的用途是解放了弓兵，虽然射程比弓长，精准度比弓高，但和神臂弓还有些差距。它的优点就是可单手操作，而且在秦时期就有连射的弩箭，它也可以改良借助外力，比如：足弩等等，尤其到明时期，箭身涂毒，可以连发，杀伤力增强，更加像突击步枪。
维纳斯最初是意大利本土的女神。起初她是一种果园的精灵，预示果园丰收。她的罗马别名穆耳忒亚，也许就源于拉丁语的山桃或番石榴树，代表了她果园女神的身份，也是神赐福丰收的人格象征。
因为后期埃涅阿斯神话在罗马的流传，维纳斯被罗马人与希腊阿佛洛狄忒女神对应起来，因此维纳斯才在后期成为美与爱的女神。同时庞培修建了维纳斯·维克特里克斯神庙，维纳斯也被与胜利女神对应。同时在埃及、近东的本土女神伊西斯、阿斯塔耳忒被人们通过想象联系到一起。
维纳斯代表着“慈悲”、“消除罪恶”等意义，因为后期受阿佛洛狄忒的影响，罗马人也创造出关于维纳斯的一些新的相关传说。
《维纳斯的诞生》是波提切利的代表作，此画表现女神维纳斯从爱琴海中浮水而出，风神、花神迎送于左右的情景。
此画构图单纯，全画以裸体的维纳斯女神为中心。画面上人物的体态和衣饰表现十分出色，人物与自然背景巧妙结合，画面统一和谐，维纳斯以羞怯和幽怨的表情展现在画面中，在她的面部表情中充满惆怅和迷惑，这也是作者波提切利本身矛盾的世界观的反应。此画虽然借鉴古典雕塑，但风格全属创新，强调了秀美与清纯，同时也具有含蓄之美。
上图是阿历山徳的雕塑作品《米洛斯的维纳斯》，传说中的众神都惊羡维纳斯女神的美丽，并为其神魂颠倒。所以作品中并没有直接表达维纳斯美丽的容颜，而是通过其一手上举，一手下垂，弯曲的身形和带有古典韵味的面庞突显出她的与众不同的美丽。整座雕塑不流于俗，浑身透着端庄、灵秀之气。
雕塑埋没于地下近千年，直到1820年才重见天日，虽然由于某些原因失去双臂，但作品的艺术价值和历史雕刻水平、审美情趣仍存。
莎士比亚通过对美丽女神维纳斯和清冷俊美的阿多尼斯的爱情故事的想象发挥，于1593年4月，创作了著名诗篇《维纳斯和阿多尼斯》，受到广大读者的欢迎。
关于维纳斯的艺术作品很多，如雕塑作品米洛斯岛的维纳斯、麻脸维纳斯、三美神、阿弗萝蒂特等；绘画作品有酣睡的维纳斯、维纳斯的诞生和爱神维纳斯等。古往今来，无数的雕塑家、画家、诗人以维纳斯女神为题材创作了无数作品。无论作品风格如何变化，但维纳斯掩藏在历史传说中的美丽是不会改变的，她带给艺术家们无数的想象和创作热情。
关于维纳斯的作品中分为两种，也是非常多的，不可能一一列举。有一种是真正表现的美神维纳斯；另一种是模糊的统称，在美术史和考古界中将不知名的女性雕塑或绘画作品统称作维纳斯。
“维纳斯，，这一“名目”，始见于罗马神话，为一位女神的名字，希腊语称之为阿佛洛狄忒。欧洲的考古学家在奥地利维伦多府洞穴中发现了一件石雕女性裸像，该像是用石灰岩雕刻的，在其***的身体上突现着女性的典型特征与孕育特点：她身躯矮小，体态丰满，五官省略，两只特别巨大的***下垂，臀部、腹部肥大，并立的双腿短小细弱。史前考古专家认为，这件石雕女性裸像制作于公元前25，000年，属于旧石器时代晚期的奥瑞纳文化。该石雕女性裸像的特性与罗马神话女神“维纳斯”的传说相合，因此就将其称之为“维伦多府的维纳斯”。
据此，史前考古学家、艺术史家将属于旧石器时代晚期遗址出土的这类石雕女性裸像通称之为“维纳斯”。这是史前考古学、艺术史所说的真正意义上的最早的史前“维纳斯”。后来，在新石器时代遗址中，也陆续出土了类似旧石器时代晚期所见的雕塑女性裸像，有些考古学家、艺术史家也将它们称为新石器时代的“维纳斯”。
由此可知，在史前考古学中，“维纳斯”的特指旧石器时代晚期出土的雕塑女性裸像。新石器时代出土的雕塑女性裸像虽然具有类似旧石器时代“维纳斯”的特征，也叫“维纳斯”。在艺术品方面主要有:
油画：波提切利《维纳斯的诞生》、乔尔乔内《沉睡的维纳斯》、提香《乌比诺的维纳斯》
委拉斯凯兹《镜前的维纳斯》、(勒南兄弟《锻冶神和维纳斯》 、克拉纳赫《风景中的维纳斯》)后面两个没那么出名
雕塑： 米洛斯的维纳斯（古希腊）等。
关于维纳斯的作品很多，这里非常有必要提及清冈卓行的《米洛斯的维纳斯》一文，以独特审美视角，慷慨激昂而又霸气十足的语言，陈述了“她为了如此秀丽迷人，必须失去双臂”的理由，作者在玉臂空荡处放飞想象，挥洒笔墨，讴歌维纳斯的美丽“我认为这是一次借舍弃部分来获取完整的偶然追求。”着意表达残缺能唤起无穷的遐想，是不定型的“普遍”和“完整”，艺术效果上是一种质的飞跃！
对于曾经有人多此一举地试图要复原双臂，他说：“如果发现了真正的原形，我对此无法再抱一丝怀疑而只能相信时，那我将怀着一腔怒火，否定掉那个真正的原形，而用的正是艺术的名义”。
他之所以如此满腔怒火，是因为他感到维纳斯失去双臂，“却出乎意料地获得了一种不可思议的抽象的艺术效果，向人们暗示着可能存在的无数双秀美的玉臂。尽管这艺术效果一半是偶然所产生，然而这却是向着无比神妙的整体美的奋然一跃呀！人们只要一度被这种神秘气氛所迷，必将喑自畏惧两条一览无遗的胳膊……美丽是如何令人销魂勾魄的玉臂”！
“正相反，维纳斯正是丢失了她的双臂，才奏响了追求可能存在的无数双手的梦幻曲”！
残缺令人无限遐想，美就在于每个人的奇思与妙想之中！
在西方的绘画艺术中经常会出现的两个题材——古希腊古罗马神话和圣经故事，而在维纳斯又是古希腊神话中最常被描绘的形象之一。维纳斯在古希腊神话中是爱的保护神又叫阿弗洛狄特。
《维纳斯的诞生》_过不了审核裁剪了下部分，是法国画家布格罗于创作的一幅油画，现收藏于法国巴黎奥塞美术馆。画作显示了希腊神话爱神维纳斯出世的情景。此画受桑德罗·波提切利同名作品的影响。
《维纳斯的诞生》是意大利画家桑德罗·波提切利于公元1487年为佛罗伦萨统治者梅第奇家族的一个远房兄弟创作的画布蛋彩画，现藏于意大利佛罗伦萨乌斐齐美术馆。
《维纳斯的凯旋》（过不了审核做了裁剪）是布歇创作的布面油画。这是画家依据神话故事创作的一幅极其甜腻的作品，以女性裸体为主，迎合了贵族享乐心理的要求。
《米洛斯的维纳斯》是古希腊雕刻家阿历山德罗斯于公元前150年左右创作的大理石雕塑，现收藏于法国卢浮宫博物馆。
《乌尔比诺的维纳斯》是意大利文艺复兴后期画家提香于1538年创作的一幅油画，现收藏于意大利佛罗伦萨的乌菲齐美术馆。
《镜前的维纳斯》是西班牙画家委拉斯凯兹创作的油画作品，现收藏于伦敦国立美术陈列馆。画作描绘了裸体的希腊神话爱神维纳斯和小爱神丘比特。
关于维纳斯的作品
有关维纳斯的作品都在西方世界，有维纳斯雕像《断臂的维纳斯》和维纳斯油画《维纳斯的诞生》《春》《乌尔比诺的维纳斯》《入睡的维纳斯》《镜前的维纳斯》《梳妆的维纳斯》《维纳斯和丘比特的寓言》等等，绘画***波提切利、乔尔乔涅、提香、鲁本斯、布龙齐诺……都创作过有关维纳斯的画作，
值得注意的是，意大利文艺复兴时期的天才画家波提切利是第一个描绘裸体维纳斯的人，那幅《维纳斯的诞生》画中裸体维纳斯的忧郁眼神，寓意了画家对所处时代的迷惘不安，为伟大的“欧洲文艺复兴运动”受到的重重阻碍而感到焦虑，同时，因为这幅《维纳斯的诞生》导致维纳斯被称之为“世界上最美的女性”，
波提切利作品《春》
也因为波提切利笔下的维纳斯形象，从此之后，大批的画家陆续创作有关维纳斯的作品，只是每个画家笔下的维纳斯的形象特征都有所不同，毕竟维纳斯是神话故事中的女神，谁也没有真正见过维纳斯长什么模样，完全就是虚构出来的样子，所以每个画家可以结合自身的想象力创作维纳斯形象，
还有就是，即便维纳斯有固定的形象特征，画家也可以根据自身的喜好，描绘不同版本的维纳斯，因为，现实形象和艺术形象，允许存在巨大差别，这话很容易理解，女模特的样子和艺术作品中的样子是可以不一样的。虽然每个画家笔下的维纳斯样子不一样，但是她们都有一个共同特征，那就是被画家“人格化”了，
也就是说每个画家笔下的维纳斯，并没有携带宗教神话气息，画家恰当的处理画面色彩，维纳斯充满浓厚的世俗生活气息，寓意现实世界的“理想美”，和崇高的“人文主义”思想精神，同时，也将女性的“阴柔美、神秘美、智慧美”展现的淋漓尽致，维纳斯是爱与美之女神。
三国里很多武将都是弓马娴熟的，不但武艺高强，而且箭术都很高超，特别在小说里更是比比皆是。
比如说，身为诸侯的刘备，都有一手好箭术，曾经射中黄巾军将领孙仲，许田打围还射中一头兔子；还有铜雀台比试箭法，曹魏的宗室和外将都在各显神通，其中最出色的是夏侯渊射中靶心四支箭的中心以及徐晃射中柳条夺锦袍；至于战阵之上，箭术的作用更大，特别是能伤害或者反胜武艺比自己高的，比如：韩福，庞德射关羽；马忠射黄忠；丁奉射张辽；孟达射徐晃等等；除此之外，在战阵上射死敌将最多的是，毫无疑问是甘宁，分别有：一箭射死轻舟当先的凌操；背射黄祖；三江口之战，射杀蔡曛；另外，濡须之战，甘宁射中乐进面门，后者退出小说舞台；可惜，一向用弓箭杀人最多的甘宁在夷陵之战被沙摩柯射杀；
不过这里讨论的是箭术最炫，最远，最震撼，最惊险，最难的是谁？所以，还是先盘点几个箭术比较突出的将领，再做一个综合的分析，比如有：
吕布：辕门射戟，为了解刘备，袁术两家的争斗，吕布在一百五十步的距离上射中戟小支，造成了纪灵半天没有反应，刘备惭愧自己怀疑吕布，关羽和张飞没有沉默。所以，吕布炫技超一流；距离超一流；震撼程度超一流；难度上射击物体小，却由于静物，所以属于强一流；
赵云：护送借了东风的诸葛亮，为了震慑追兵徐盛，一箭射中东吴蓬索，使其打横；所以，赵云的炫技超一流；距离超一流（诸葛亮，赵云和徐盛对话都要大叫）；震撼程度强一流（毕竟原文没有直接描写，但是徐盛和丁奉合计了下，发现不是赵云对手，直接复命去了）；难度超一流（在江面上，射箭的人和目标物体都不是绝对平稳，更何况目标物体小，又容易受大风影响）；另外，赵云在战场上射杀韩琪，又故意射中曹魏将领万政的盔缨，更是证明了他那顶级出色的箭法；
黄忠：箭法百发百中，这是诸葛亮和长沙太守韩玄这些荆州文人都知道的，经典的长沙大战，黄忠先是两次对关羽放了空箭，随后为报前恩故意射中其盔缨根；所以，黄忠的炫技超一流（还有经验丰富的色彩）；距离强一流（因为黄忠在桥上，关羽追到吊桥边）； 震撼程度超一流（前军喊起，再加上把关羽吓得不敢追赶，心有余悸）；难度超一流（起码本身会引起震动，再加上盔缨根的目标物体最小）；另外，黄忠还射杀过邓贤，射中夏侯尚后心的战绩；
